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GENEVIÈVE CLAISSE

Im Jahre 1935 geborene französische Malerin. Verwirklichte ein Katalog über Auguste Herein. Geneviève Claisse wurde im Jahr 1935 in der Ebene von Cambrésis geboren, eine Region, aus der auch ihr Vater Auguste Herbin (1882-1960) stammte. 1961 begann sie bei Denise René in Paris, einer der ersten Galerien, die geometrische, abstrakte Kunst vertrat, auszustellen.

Im Jahre 1990 befreit sich die Abstrakte Kunst aus mehreren Jahrzehnten der Unterdrückung heraus. Bestraft aus seine eigenen Versehen und durch die Ölpest der Nachahmung, des Spottes, des bildlichen Verbalismus und andere Auswirkungen expressionnisme unter Wasser gesetzt. Er nimmt mit der großen Tradition erneut auf, die durch das suprématisme geöffnet wurde. Nach fünfzig Jahren Stagnierung nimmt der Ablauf zurück vorwärts. Ich bin überzeugt, daß er ein guter Übergangsweg in Richtung der Schaffung XXe Jahrhundert ist.
Geneviève Claisse. Katalog vom das Museum von Cambrai, 1990.

Sofort, zeichnet sie, malt Abstraktionen und erfüllt sich für die theoretischen HERBIN- (sie ignoriert dann die Verwandtschaftsverbindung) und andinsky-Schriftstücke, mit Leidenschaft. Einige Jahre später macht sie die erbin-Kenntnis. Fünf Jahre nach ihr beschließen, sich in Paris zu befestigen, wo sie wohnt seit, und werden die erbin-Assistentin, die ihre Arbeit schätzt und ihm den Unterricht ihrer langen Erfahrung übermittelt
Dominica SZYMUSIAK

Mein Wortschatz wird für die Suche nach der Bewegung eröffnet – und von den mehrfachen Räumen – die den Plan der gemalten Oberfläche lebhaft. Der abwechselnd und getrennt behandelte Kreis und das Dreieck, sind bevorzugte Themen serieller Zusammensetzungen, wo die extreme Einfachheit der Formen jedesmal durch die andere Intensität der Farbberichte umgestaltet wird.
G.CLAISSE

Die Ausbreitung der abstrakten Kunst steht mit einer Überlegung über die Rolle in Zusammenhang, und die Natur der Kunst in der neuen Gesellschaft und der geometrischen Abstraktion hat sich Geneviève Claisse als eine Offensichtlichkeit aufgedrängt. „Habend keine bildliche Vergangenheit war meine Vorstellung spontan abstrakt. Ich habe nicht gemusst, auf Regeln zurückzugreifen, dass es Zusammensetzungsregeln oder Wortschatz aus Plastik sind. Ich denke sogar, dass ein Wortschatz für den Maler eine Reihe von vorher existierenden Gegenständen (oder von Zeichen) ist. Die Wörter sind unentbehrlich für die Schrift, während die abstraktesten Zeichen sogar für den Maler sind ein Zwang, eine Rückkehr zum Gegenstand.
Ich denke, dass die echte Abstraktion sich vom mündlichen Zeichen und von allen anderen Zeichen befreit, daß sie formell, symbolisch oder begrifflich sind. Drei Viertel des Jahrhunderts nach Malevitch, das den Primas der Intuition verkündete, benötigt die Abstraktion nicht Träger, die von anderen Disziplinen benutzt wurden. Befreit vom Gegenstand von der Anekdote und von allen Krücken der traditionellen Malerei, der Malerei, die ich praktiziere, drückt sich durch die Beziehung zwischen Formen und Farben aus. Jede Form bedarf einer Farbe, und das Zusammenleben der Farben ist zufriedenstellend nur, wenn es Gleichgewicht zwischen ihnen gibt; aber balanciert auch zwischen den Formen zwischen jedem Element aus. Wenn die Zusammensetzung schlecht ausbalanciert wird, oder wenn sie Spannung nicht hat, funktioniert die Farbe nicht; das Ergebnis ähnelt einem colorisé schwarzen und weißen Film der zwanziger Jahre. Kein Theorem, keine technische Vorschrift geben die Einnahme. Das Vorgehen ist einfach offensichtlich, intuitiv.
Meine neuen Zusammensetzungen schwarz und weiß haben dieselbe Bedeutung. Die Vorstellung des Malers ist nicht jene des Physikers, das schwarze und die Leertaste sind für mich Farben. Intuition und Inspiration sind von den Propheten der technologischen Kunst diffamiert worden; ich bin nicht einverstanden. Die Schaffung aus Plastik beginnt mit der Ablehnung der Verführungen und der Demagogie. Es schaffen wird zu erforschen Nicht- gesagt Nicht- angesichts, das reine sichtliche Konzept.
Jacques Magnol. In: Die Auswirkung, November 1990